专家赞赏施冬妹的红木雕刻艺术展：《姑苏繁华图》展现了克己修身的非凡匠心

“要感谢这个时代，因为有这个时代才能有这么好的作品。”

“是可以传世的经典之作、时代之作……”

9月26日，《江南造——施冬妹红木雕刻艺术展》在苏州博物馆忠王府开幕。中国民间文艺最高奖“山花奖”得主施冬妹携《姑苏繁华图》红木雕刻巨制及51件新作亮相，带大家进入红木雕刻的艺术新空间。

从创作者本人到普通观众，从专业爱好者再到行业专家……关于《姑苏繁华图》和施冬妹，大家都有了全新的认识。一起来听听他们怎么说。

“山花奖”得主施冬妹接受记者专访

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施冬妹

中国民间文艺最高奖“山花奖”得主

苏州山前文化发展有限公司董事长

Q：这次带着《姑苏繁华图》做展陈的初衷是什么？

A：实际上我们赶上了一个好时代，才有这么大的巨作出来。所以我说我们应当去回馈社会，然后也去做一些更有意义的事情。我希望它是共享的，不是藏于深闺之中。

Q：《姑苏繁华图》耗时11年制作，整个过程当中有没有过放弃的时候？

A:放弃从来没有，因为我做事情特别执着、认真。特别苦或者揪心的时候，就会出去释放一下自己，比如我会去灵岩山跑一圈，看一看，然后有时候会偷偷流个泪，也难得会去找爸爸哭诉一下。

在11年当中，我会碰到形形色色的问题，比如人的问题、技法的统一、资金的困难等等。

我们涉及到雕刻工作有70多人，刚开始创作时，所有人的思想、技法都有自己固有的，因为每一个人都有自己不同的老师或自成一派，各有各的雕法。

我希望的是《姑苏繁华图》所有的雕刻技艺是统一的，是在我的要求下去成长，所以这个时候对人的管理，尤其是对人的思想协调，困难很多。

Q:所以有的时候会跟工匠意见不一？

A：会的，跟工匠经常会碰到一些问题的时候，跟他去讲讲不通的时候，那个时候就因为那么多人你不听或者手法没有按照要求去做的话，会影响整个图。

《姑苏繁华图》红木雕刻

Q：您自己原来也是门外汉，从一个门外汉到对木雕工艺、流程环节都有比较细致的了解，这样的转变是怎么实现的？

实际上我一直在一线，从开始买材料到木头开料，到最后我都全程主导。一是从实际的教材和技法上去学习，另外一个也是不断摸索去寻求答案。

Q:现在回过头来看，《姑苏繁华图》给您带来什么样的价值和成长？

A:当画卷打开的时候，所有的一切都值得。我们有一个打磨工，做到最后一块板的时候，他给我的感觉好失落，他说要搞完了，是最后一块了。不舍、依恋，那一刻我看着他心里已经有点难受了。

能够让更多的人去看到这些雕刻技艺，这个是给时代带来的价值。

我以前性格比较急躁，像刚开始要做《姑苏繁华图》一样，我说干就干，现在做事情就会考虑多一点，然后与人的交流也会更加注意换位思考，对我个人的成长来说，改变确实是很大。雕刻过程其实也是克己修身的过程，让我整个人更加从容淡定。

部分展品

Q：传统的技法和年轻人的审美怎么样完美融合？

A:我们也做了很多现代家具。在做现代家具的时候，颠覆了新中式的传统，而是从它的器型来改变，让它的雕刻文饰和设计，更能够符合现代人的审美，然后又切入我们传统工艺的制作。

青年书法家、红木雕刻爱好者曹轶群接受记者专访

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曹轶群

青年书法家、红木雕刻爱好者

Q：您之前听说过《姑苏繁华图》红木雕刻吗？作为青年书法家，从您的专业角度怎么看这件作品？

A：这件红木作品，其实我观赏过很多次，每次都有不同的感悟。

中国书画是通过虚与实的对立、调和，来展现作品气韵内涵的，这个艺术逻辑在她的红木作品中也一脉贯通。

把《姑苏繁华图》纸本画作与红木雕刻作品对照起来看，就能看到红木作品创作中的很多巧思，最主要的就是“虚实结合”。

“实”的一面。《姑苏繁华图》画作本身是写实风格，更多地利用了平远法展现山川、建筑、人物。而这件作品，运用了大量圆雕、浮雕，是雕刻艺术的范畴。把二维的景象三维化，它需要吸收一定的西方透视关系，这样才具有合理性，我们肉眼看着不觉得怪。用透视关系、用不同的刀法来表现中国画中的皴法、墨法，这是需要花很多心思、很多巧思的。

“虚”的一面。中国画的意境，不像西方作品通过光影关系来表现。更多的是通过留白、层层递减或递进的墨法来展现，比如天空、水面、远山。而在红木作品中，我们看到创作者添加一些云卷云舒、波光粼粼的浅浮雕。假设作者在红木板材上也留白，什么处理也不做，大红酸枝木料的天然肌理固然变幻丰富，但少了笔触，确切的说是刀触，就少了灵魂的提炼，就无法展现云和水的气象，作品就只见实的景象，没有虚的氛围，没有虚实相间的宏大场景了。这些虚实关系的创新处理，是这件巨作给我带来的最新触动。

观众观展现场

Q：这次展陈上有看到一些比较喜欢的其他作品吗？

A：有很多。比方说有一个雕刻山水的宝座，叫《桃源问津》。它背后嵌的不是龙凤这种很传统的题材。我喜欢书法、山水。第一感觉就是非常雅，不像我们在故宫里面看到的龙的宝座，或者是一些传统的图腾类动物（兽），融入山水之后，整个气质就静下来，加上红木的材质，艺术家对光线的处理。她的作品里比较哑光一点，给人感觉很温润、典雅。

Q:您怎么评价施冬妹和她的作品？

A：认识她有好几个年头了。这些年里看到的是她对红木艺术的热爱，更多的是执着。每一件作品从概念到最终呈现，需要很长时光的打磨，因为有她的这份执着，可以入古出新，可以将非遗技艺走出一条创新的路，可以将我们当代苏州女性的胸襟与情怀以具象的形式展现出来。

苏州市工艺美术行业协会专职副秘书长单存德接受记者专访

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单存德

苏州市工艺美术行业协会专职副秘书长

Q：从技法角度来看，《姑苏繁华图》红木雕刻本身有什么样的特点？

A：它是苏作木雕和东阳木雕的融合，是东阳木雕的调式语言在深层次的红木载体上，全景式展现了清代盛世姑苏繁华的壮观景象，是一部盛世之作、传世之作、典范之作。它融汇了苏作木雕圆润、简雅、深层的风范。又有东阳木雕挺秀、精细、秀丽的着色。

Q:从非遗技法的传承创新来说，《姑苏繁华图》红木雕刻带来什么启发？

A：它吸收了各地的木雕精华，融化在苏式的审美理念上，产生了美好的当代佳作，对苏作红木雕刻来说是有引领、激励作用的。当今时代是交流交融广泛的时代，作为苏州工艺美术一定要不忘本，要保持真性和特色，要融汇未来，吸纳全国各地的特色，才能有新的未来。

江苏省文联顾问、江苏省民间文艺家协会主席陈国欢接受记者专访

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陈国欢

江苏省文联顾问、江苏省民间文艺家协会主席

Q：时隔六年再次见到《姑苏繁华图》有什么不同？

A：有“同”和“不同”。

相同的是，还是一样的精彩、震撼。我觉得它是可以传世的经典之作，我理解它是一种现象。它是把传统的文化跟当代的时代气息结合。在艺术价值上也非常值得研究，做的时候，是用真情、匠心去投入。一些雕法，包括对材料的精选和搭配，把材料本身的纹路和肌理都处理得非常到位，我觉得这是非常用心的。

苏工苏作的特点是精细小，一般体量都不大。但是这件作品精细大，甚至是巨大。我觉得这跟时代有关系。在苏州，有一种时代气象，盛世才能够出大精品和巨作。特别是苏州现在是世界手工艺民间文艺之都，我很期待像这种代表作能够一批又一批汇聚起来。

不同的是，其实它经过几年沉淀，更加安静、沉稳。

《姑苏繁华图》红木雕刻

Q：这次展陈里面，除了《姑苏繁华图》之外，还有施冬妹这几年的一些明式家具，包括一些人物雕像作品，您觉得她从《姑苏繁华图》到现在的作品，风格、题材方面有什么变化吗？

A:我觉得她作品的风格一以贯之，风格、选材（裁）、技艺都比较成熟。

我倒是认为把传统的东西做精，做的能够打动人心，它本身就是一种创新。题材（裁）、技巧、技法上，可以有一部分创新，但对于苏州手工艺来讲，精工非常重要。

我还建议她沿着这条路走，选择我们古典和经典的绘画作品，作为主题题材。比如《山海经》，有非常经典的神话传说，假如用我们目前的方式方法表达出来，我觉得就有时代意义。

我认为它的刀法和技艺也是可以不断做一些总结，包括她对山水的处理，技艺的安排，有她的方法，这些方法是她独有的。

她实际上是各种刀法都用。圆雕、透雕、浮雕、浅雕；阴刻、阳刻几乎全用上，而且形成一种刀法的风格处理，比较成熟了，要总结出一种技艺的方法，就像刺绣有针法一样。

大红酸枝嵌大理石背屏藤面《贵妃榻》

Q：您能大概定义一下施冬妹作品的风格吗？

A:它还是比较精致、细腻，有绘画感。有绘画感是指两个方面，一是它来自于绘画，它是以绘画转化成工艺雕刻的方法、做法，它里面吸收了绘画的构图章法；另外一个处理的方法有点像工笔画，要雕刻出这种质感是很难的。

Q:她的作品，给非遗技法的传承和创新带来什么样的启示？

A:它就是一个非遗传承创新的代表作。所谓非遗，实际上是一种技艺的传承和发展。非遗的传承一定是活态的，她做了很多人物雕刻、家具，这些方向，就是非遗传承的活化。

非遗一定要进入当代生活。也就是说传统文化、优秀文化的种子，如何把它撒入到我们当代的生活里面去，这是我们非遗传承非常重要的课题。

Q：我们都讲雕刻它其实是一个克己修身的过程，过程比较漫长，需要很大的耐力、耐心去做，你再一次见到施冬妹的话，觉得她本人有变化吗？

A：她的内心很有艺术气质。首先是情感很重要，她在做这些内容，如果没有情感投入是做不出来的，做不到这个水平的，我觉得这是搞艺术的一个规则，要真情实感。

她在审美修养上有很大提高。这次展览放在苏州博物馆非常好，既是对她的认可，也是一种鼓励，希望她能够不断出一些好的作品，用情、用心去把这条路走下去。

艺术家简介：施冬妹

施冬妹，女，1968年生，江苏苏州灵岩山下山前村人，又名“冬梅”，自号“稗珠园主”，中国民间文艺“山花奖”得主。

出身匠人世家，自幼醉心红木雕刻艺术。在近二十年的木雕生涯中，她追求极致的完美，坚持“把家具当艺术品做，把商品当自用品做”的理念，木雕精品层出迭现。

近年自创“姑苏繁华园”红木雕刻艺术馆，陈列有《百狮大地屏》《罗汉雕刻长卷》等180余件大型红木雕刻以及宫廷陈设、清式明式家具和佛教题材的艺术精品。用时十一年创作的大型红木雕刻《姑苏繁华图》，荣获第十三届中国民间文艺最高奖“山花奖”。

展览信息

展览信息

江南造——施冬妹红木雕刻艺术展

展览时间

2023年9月26日-2023年12月24日

展览地点

苏州博物馆本馆太平天国忠王府四面厅

姑苏区东北街204号

部分作品展示

大红酸枝《博古架》

大叶紫檀嵌瘿木《灵芝纹圆转台》

大叶紫檀《十八罗汉》

大红酸枝《弥勒佛》

大叶紫檀《二十四孝图》笔海